Dos Eventos Importantes

De nuevo en el ciberespacio, luego de una ausencia de varias semanas, reanudamos la publicación de PeNéLopE con la reseña de dos eventos importantes.OR

Sobre dos eventos importantes.

Esta semana en arquitectura tuvimos dos eventos importantes que se celebraron simultáneamente.

El Cuarto Foro EspaciosUNPHU , organizado por la Facultad de Arquitectura y Artes de la UNPHU, que contó con la presentación del estudio hecho por estudiantes de la University of Texas at Austin realizada por Kent S. Butler PH.D., Community and Regional Planning Program Associate Dean y que titulara: “ TOD(Transit Oriented Development) Caso de Estudio: Estación Joaquín Balaguer del Metro de Santo Domingo” y el Seminario “Arquitectura Y Medio Ambiente: Hacia el Minimalismo Verde” organizado por la Secretaria de Estado de Medio Ambiente y la Fundación Walter Palm con dos días de duración y las conferencias de los Arquitectos Joao Antonio Valle Diniz, brasileño, Richard Moreta, dominicano residente en los Estados Unidos y el puertorriqueño Eduardo Valdés.

Uno celebrado dentro de las precariedades académicas y el otro con todo el fausto de una actividad de lujo ( a pesar del tema) con jovenes arquitectos y arquitectas vestidos de negros y aparato de comunicación al oído, mas parecidos a agentes de seguridad que a agentes de conocimiento . Ambos eventos a nuestro entender fueron exitosos por la calidad de las expositores y por los temas abordados.

TOD

Presentacion de la conferencia del foro EspaciosUNPHU. Foto UNPHU.

Las propuestas de Butler sobre el TOD y la estación Joaquín Balaguer, plantean un método para la recalificación de los terrenos alrededor de las estaciones del Metro con la finalidad de organizar un entorno amable para el transeúnte y económicamente sustentable.
Lo que nos interesa reseñar aquí fueron las reacciones del los asistentes a esta presentación, que aunque se estuvo de acuerdo con la necesidad de aplicar este u otro método de recalificación de suelos asociado al Metro como estrategia para organizar la ciudad, se hicieron señalamientos críticos al método propuesto.
El Arq. Pablo Morel planteó que frente a una ciudad que se nos desmorona es importante aplicar estrategias para mejorar las condiciones de vida de los habitantes pero estas estrategias no deben ser solamente dirigidas a la sostenibilidad económica de los proyectos sino que deben ser incluidos los aspectos sociales como una variable fundamental de cualquier método.
Por su parte el Arq. Cristóbal Valdéz planteo de nuevo que el problema no es de simplemente de método, y reconoce las bondades del TOD utilizado ampliamente por los adeptos al Nuevo Urbanismo, sino que es un asunto de gestión urbana.
Finalmente el Arq. Emil Rodríguez Garabot al referirse al concepto de Value Capture planteado por Butler, se cuestionaba si el espacio publico no era una opción de Value Capture (Captura de valor: concepto que plantea la potencializarían de los valores de la tierra a partir de una recalificación relacionada a los sistemas de transportes masivos) tan válida como la recalificación económica, poniendo de ejemplo la exitosa estrategia de rescate de espacios públicos utilizada en Barcelona.
Butler refiriéndose a los tres comentarios reconoció la necesidad de incluir los indicadores sociales en el análisis y señalaba la disparidad de la parte del metro elevada donde se han generado situaciones de arrabalización, así mismo reconoció la necesidad e una buena gestión y admitió que ciertamente el rescate del espacio publico era una de las principales estrategias del concepto de Value Capture.
Un resumen de la conferencia lo pueden encontrar en el blog EspaciosUNPHU

ARQUITECTURA VERDE

Inauguración del "Seminario Arquitectura y Medio Ambiente". Foto de la pagina web de SEMARENA.

Sobre el seminario “Arquitectura y Medio Ambiente” solo pudimos asistir, después de concluir la conferencia de Butler (algo que algunos “ocupados” profesores no pudieron hacer) a la conferencia inaugural y para eso les remito a los comentarios de Emilio Brea, pero quisiéramos hacer algunos comentarios sobre una iniciativa tan importante.
Primero me parece que el concepto de “minimalismo verde” además de ser una concesión a un termino de moda nunca bien entendido, no se puede aplicar a la naturaleza, que cuando la dejamos tranquila es mas exuberante y feraz que minimalista, a la naturaleza no es posible aplicarle el “less is more” de Mies, ni tampoco el “less is a bore” de Venturi, la naturaleza no es ni mini ni maxi es simplemente lo que es.
Con respecto a la conferencia de Joao Antonio Valle, a pesar de la calidad de los diseños presentados, indiscutible, algunas propuestas de una poética a lo Eco realmente exquisita, como el proyecto de la especie de contenedor de 36 mts2 que se articula de diferentes maneras todas constructoras de espacios de gran calidad, con respecto al tema del evento, Arquitectura Verde, y repito a pesar de la calidad de los diseños, la presentación nos pareció mas de un gris verdoso que verde…

Obras de Joao Antonio Valle Diniz. Tomadas de su Perfil en My Space.

De las otras conferencias y los talleres así como de las conclusiones, al no poder participar de las mismas espero que algunos y algunas de los “ocupados” profesores nos hagan saber los resultados.
Esta de más decirle a los organizadores que PeNéLopE esta a la disposición para divulgar los resultados.
OR

Un corto comentario de Emilio Brea.

Siempre acucioso Emilio me envia un correo que comparto con los lectores de PeNéLopE:

Omar fueron tres los eventos del mismo día, en un hotel disertó el arquitecto que diseñó o calculó la torre de Taipei y no te preocupes por eso del minimalismo verde, que todos sabemos que no existe ni es posible, pero alguien lo sugiró, fue descartado y como quiera se coló porque no hubo el tiempo de corregirle a Joao, que lo entendió como una dominicana (da) más...

Y ciertamente ese miércoles en la mañana se presentó, patrocinado por la firma Cronos Consulting & Training en conjunto con la firma Marketing World, Daniel A. Cuoco, CEO de Thornton Tomasetti, Inc., con una charla magistral sobre el tema “Edificaciones Modernas: Alta Tecnología para el Ahorro de Energía y últimas técnicas de construcción”.


Daniel Cuoco, lideró el equipo de ingenieros de estructuras de “respuestas de desastres” del World Trade Center de New York (Torres Gemelas) en la búsqueda, rescate, estabilización, demolición y limpieza, así como la evaluación de cientos de edificios después de los ataques terroristas del 11 de Septiembre del 2001.
Cuoco tiene una vasta experiencia en el diseño de mega-proyectos, tales como estructuras de larga expansión, edificios altos, hospitales, estructuras de aeropuertos, edificios industriales, entre otros. Su empresa ha diseñado muchos proyectos alrededor del mundo, entre los que se encuentran el nuevo Estadio de los Yankees de New York, la remodelación del edificio del New York Times, el Taipei 101 de China, entre otros.

Ciertamente, como dice Emilio, fueron tres eventos en un día.

Las Chichiguas de la UNPHU.

Hace 32 años un grupo de estudiantes de arquitectura de la Universidad Nacional Pedro Henriquez Ureña llevaron a cabo la idea de uno de ellos.
José Mella propuso la realización de un Festival de la Chichigua en las semanas de cuaresma, época considerada tradicionalmente "de chichiguas" por el flujo de vientos.
En aquella ocasión, me cuentan, que José hizo un "cajón" enorme, Oscar Imbert ganó volando la más alta, tan alta que no pudo bajarla y la tuvo que dejar ir "en banda" y Belkys Adams ganó con la más chiquita.
La ultima edición de ese Festival se realizó en 1996 y despues de 13 años de nuevo la Facultad de Arquitectura y Artes y las escuelas de Arquitectura y Diseño, apoyando la iniciativa del Primer Comité de Egresados de Arquitectura de la UNPHU, realiza el Festival de la Chichigua UNPHU 2009.
En esta edición de PeNéLoPe traemos algunas imagenes de este evento que resultó muy exitoso y algunas fotos "vintage", como gusta decir a La Caracola, del Festival de la Chichigua de 1994, con fotos hasta del Gordo de la Semana.

Bienvenido Pantaleón en el Gordo de la Semana con Freddy Beras Goico mostrandole algunas de las chichiguas. 1994

Una de las Chichiguas del 94.

Dos personajes, Bienvenido Pantaleón y Juan Mubarak en 1994.
Doña Diana La Paix, (Cosita), con Nicomedes Mora, al centro Bienvenido Pantaleón, en la entrega de premios de 1994.
Todas las fotos de 1994 fueron suministradas por el Arq. Pantaleón.

Lo que sucedió en el Play de la UNPHU este domingo fue una verdadera fiesta de confraternización en la que participaron desde el Rector de la UNPHU, Arq. Miguel Fiallo Calderón y el Vice rector de Gestión, Ing. José R. Espaillat, hasta los empleados de la universidad, los estudiantes y visitantes de todas partes.
En ese sentido debemos destacar la solidaridad y entusiasmo de la Arq. Zamira Asilis, Directora de la Escuela de Arquitectura de la Universidad Católica Nordestana (UCNE) y egresada de la UNPHU, quien compartió este Festival con un grupo de estudiantes de la UNCE que viajaron desde San Francisco de Macorís en un autobus para participar en esta fiesta, llevándose además , dos premios.
Siempre he dicho que a Zamira hay que darle un premio especial por su entusiasmo.
Hay que reconocer , también, el trabajo enorme que realizara el Comité de Egresados de Arquitectura, con Nancy de Pool y Belkys Adams a la cabeza con el apoyo y entusiamo de Bienvenido Pantaleón ( que ha estado gozando de este Festival desde el 1993, y fué el que mas gozó este domingo).
Un elemento sobresaliente fue el hermoso diseño de los trofeos entregados que realizara el Ricardo Brito, quien ademas compitió con una micro-chichigua, las piezas de Ricardo son simplemente hermosas.
La idea es realizar el festival todos los años para que desde la UNPHU se convide a un evento que rescate una tradicion y que fomente la confraternización.
OR

Oscar Imbert, las canas en la cabeza y en sus diseños con Ylka Mendoza en el Festival del domingo.

El grupo de participantes en la categoría de "cajones" presentan sus diseños.

Ylka entrega el premio a la chichigua que voló más alto a un estudiante de la UCNE, detrás Juan Mubarak y con gorra naranja Bienvenido Pantaleón y a la derecha Doña Diana la Paix.

La más grande.

Ricardo Brito muestra su micro-chichigua.

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ARQUITECTURA 83 EN LA REPUBLICA DOMINICANA.
El segundo evento del Grupo Nuevarquitectura.

Despues del exito con Arquitectura Contemporánea en la República Dominicana, el Grupo Nuevarquitectura (GNA) se planteó realizar un evento mas abarcador y organizado.
Con el Apoyo del entonces Centro de Cultura Hispánica que dirigía con una visión excepcional Pedro Verges, comenzamos a organizar esta exposición de proyectos no realizados y ciclo de conferencias que se realizó de 4 al 6 de mayo de 1983.
Ya participaban del grupo ademas de Sheyla Lopez, Edda Grullón, Angelita Burgos, Fatima Karam, Nourys Bello, Manuel Pujols, Rafi Lantigua y yo, Emilio Brea y Enrique Coradín.
Para aquella ocasión se invitó a Miguel Vila a que diseñara la exposición.

Panel con Milagros Nanita y Alfredo Ricart.

Se invitó a un gran numero de arquitectos a la exposicion de proyectos no realizados y se organizo un ciclo de charlas con la participación de Radamés Díaz Torres, el GNA (Emilio Brea y Omar Rancier), Eugenio Pérez Montás, Eddy Rozas,Milagros Nanita, el Grupo Gamma (Rafael Arvelo, Luis Lajara, Bichara Khory, Rogelio Batista) Cristóbal Valdézy Francisco Camarena, como ponentes y Leopoldo Espaillat Nanita Alfredo Ricart Nouel,Maximo Brito, Miguel Vila, Apolinar Fernandez, Raúl De Moya, Marcelo Alburquerque, René Alfonso, Miguel Hernández, César Iván Feris, Julio Hernández Santelise, Manuel Valverde Podestá, Rafael Calventi, José Rafael Sosa, Marianne de Tolentino, Ramón Martinez, Luis Eduardo Delgado, Anibal García, Sebastián García, Dagoberto Pimentel, Federico Fondeur, Nelson Toca, Luis Guzmán, Joaquín Gerónimo, Carlos Pou, Ramón Vargas Mera, Pablo Santos,y René Sánchez Córdoba como panelistas y se finalizó con un Coloquio con Don Pedro Mir sobre Poesía y Arquitectura donde fueron panelistas Doña Carmen Quidiello de Bosch, Pedro Vergés, Miguel Vila y Omar Rancier.

Para el afiche se uso un boceto para el proyecto presentado en el concuso de la Central de Créditos por Plácido Piña.
Era la epoca del posmodernismo y asi quedó evidenciado con los proyectos no realizados que se presentaron en la exposición en la que participaron 25 arquitectos: Pedro José Borrel, Plácido Piña, Rafael Calventi, Fred Goico, Raúl de Moya, Cristóbal Valdéz, Marcelo Alburquerque, Grupo Gamma ( Arvelo, Lajara, Khoury, Batista), Erwin Cott, Miguel Vila, Nazre Sansur, Milán Lora, Espaillat Nanita, René Alfonso, Harry Carbonel, José Mella, Guillermo Abreu, Radamés Díaz, Eduardo Selman, José Rincón Mora, Fernando Ottenwalder, García Pecci, Luis Despradel , Eduardo Lora y Omar Rancier.
El evento fue muy exitoso y sobre el mismo escribieron Marianne de Tolentino y Jeannette Miller en sus columnas de crítica de arte publicadas en la prensa de la epoca y el grupo empezó a trabajar en una nueva edición del evento: Arquitectura´84, pero la poblada de ese año frustó el intento.
El resto es que esas dos actividades la del 81 y la del 83 fuero los antecedentes de la Bienales de Arquitectura de Santo Domingo que el GNA comenzó a organizar en 1986 y ya va por la IX BASD.

Ediciones de Hoja de Arquitectura dedicadas al evento, en la segunda aparece un comentario del Arq. Doy Gautier. ( hacer click para ver ampliadas)

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El Primer Evento de Nuevarquitectura: Arquitectura Contemporánea en la República Dominicana. 1981Portada y presentación del Catálogo de la Exposición. Las fotos del montaje, el gran edificio sobre la pobreza, las hizo el Arq. Edgar Ureña.

Hace casi 28 años, del 4 al 6 de septiembre de 1981, el Grupo Nueva Arquitectura ( asi escribiamos el nombre) conjuntamente con el CODIA, que tenía como Secretario General al Arq. Juan Díaz Paniagua y el grupo de Estudiantes de Arquitectura del Centro Javier, montamos, en Casa de Teatro, el evento "Arquitectura Contemporánea en la República Dominicana" Ciclo de Charlas y Exposición de Arquitectura en Homenaje al Arq. Manolito Baquero, quien había fallecido en esos días.
Fué el primer evento de Nuevarquitectura, cuando aún no pertencía al grupo Emilio Brea, quién se integra posteriormente precisamente motivado por el mismo.Lista de los arquitectos participantes en la Exposición y las obras presentadas.

Se invitó a un grupo de arquitectos a que presentaran sus trabajos y se expuso, además de los trabajos del Arq. Baquero, obras y diseños de Guillermo González, José Antonio Caro Alvarez, Edgardo Vega, William Reid, Rafael Calventi, Fred Goico, Erwin Cott, Eduardo Selman, Pedro José Borrell, Antonio Casasnovas, Radames Díaz y Plácido Piña, de los cuales se hizo una reseña en el catálogo que se edito para la ocasión.
Recièn habiamos publicado el primer articulo del grupo en el Listín Diario y nos animamos en la ocasion a publicar una especie de manifiesto que titulamos "Nuestra Voz: La crítica de Arquitectura en Santo Domingo" donde expresábamos nuestra opinión con respecto a la crítica en el país.
En esta edición de PeNéLopE les presentamos los documentos que se publicaron en el evento, incluyendo un interesante articulo Eugenio Pérez Montás, "Ecos de un evento sobre Arquitectura contemporánea" que se publicara el desaparecido Suplemento de El Caribe, el 19 de septiembre de 1981.
Visto en restrospectiva, el grupo no andaba despistados y muchos de los objetivos que nos proponíamos se han cumplido, sin embargo sentimos que en las nuevas generaciones se ha perdido algo del "ethos" que nos impulsara desde 1979 cuando Edda Grullón, Angelita Burgos, Sheyla López, Fátima Karam y Nourys Bello crearon el Grupo Nueva Arquitectura.
El relevo se ha dado lento, casi nulo; la Fundacion Walter Palm, con muchos de lo que han pertenecido y participado con Nuevarquitectura y la Sociedad de Arquitectos de la República Dominicana, han recogido de alguna forma el legado del GNA, pero aún falta que de nuevo , los jóvenes se comprometan con los procesos críticos y no sigan actuando como espectadores o como especialistas en rendering computacionales.

OR

Programa del evento.

NUESTRA VOZ:

LA CRITICA DE ARQUITECTURA EN SANTO DOMINGO.

Hace alrededor de dos años, en un panel de críticos y arquitectos, organizado por la Aso­ciación de Estudiantes de Arquitectura de la UASD, se dijeron muchas cosas interesantes, entre ellas la necesidad de que la crítica de arquitectura se hiciera por arquitectos o críti­cos jóvenes, de manera que los intereses, que envuelven a los arquitectos establecidos, no mutilaran el proceso crítico.[1]

Desde esa fecha hasta ahora se han producido algunas reacciones; débiles al principio, pero que poco a poco han tomado fuerza y han genera­do una efervescencia en los medios arquitectura les.

Evidentemente que ha existido "miedo" a la ‑crítica, un miedo producto de la falta de tradición arquitectónica en nuestro país y que produce una variada gama de opiniones que van desde considerar a esos jóvenes, de los que se hablaba en aquel panel de críticos, de carentes de fuerza moral para juzgar la obra de otros arquitec­tos, precisamente por el "contundente' hecho de ser jóvenes y no tener ninguna obra en su haber; hasta la posición de apoyo a ese tipo de escri­to hecha precisamente por algunos arquitectos cuyas obras se juzgaron, lo que demuestra la aper­tura mental ante el proceso crítico de los mis­mos.[2]

Muchos arquitectos creen que aquí no hay ni se hace crítica de arquitectura, a esos le decimos: Pues bien, hagámosla!

Por nuestra parte, creemos que lo que existe es una falta de responsabilidad porque en nuestro medio se da mucho lo que hemos llamado "crítica de salón", muchas veces ms incisiva, mordaz y dañina que la crítica escrita.

A los críticos de salón les decimos: Ahí están los medios para que hablen a una concurrencia que no esté limi­tada por cuatro paredes y unos cuantos pares oídos, úsenlos!

Este evento ha sido organizado para crear polémicas. Dice Charles Jencks, refiriéndose los brutalistas"...el insulto, el chismorreo otros molestos métodos del brutal ismo resulta muy efectivos, porque consiguieron abrir los ca­nales obstruidos del dialogo arquitectónico y demostrar que el ataque crítico puede ser más estimulante que los elogios"

Pues bien, nosotros estamos dispuestos a hacer usos de esos recursos ... si es necesario.

Creemos que una crítica sistemática redundaría en favor de una mejor arquitectura.

Creemos que la crítica no es patrimonio de la inteligencia anquilosada de algunos escogidos arquitectos.

Creemos que el usuario anónimo es también cri­tico y que de sus observaciones, acertadas muchas veces, se pueden sacar conclusiones edificantes.

Creemos en la autocrítica y exhortamos a los arquitectos a que hablen de su obra, y que no consideren las mismas como ''secreto de estado” como bien apuntaba un arquitecto amigo.

Creemos que debe hablarse de arquitectura.

Creemos que la arquitectura es arte, pero también es técnica con fuertes connotaciones socia­les y que al hablar de ella debe hablarse en to­dos los aspectos y no juzgar la obra como plástica solamente o como técnica pura y sobre todo no aislarla de su contexto socio‑económico y político.

Exhortamos a las escuelas de, arquitectura a que se hagan participes de este proceso que dejen oir su voz ante los problemas de la arquitectura.

Creemos en el compromiso de la arquitectura con su medio social.

Queremos y estimamos entrañablemente nuestros monumentos coloniales; pero creemos que somos hombres de este siglo, de este día, este momento

Creemos que debe mirarse el pasado en la medida que sirva para juzgar el presente.

Debemos analizar lo hecho y marcar hacia el futuro.

Grupo Nueva Arquitectura

Septiembre 1981

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[1] Nos referíamos a un Panel organizado por la AEA, en 1979 o1980,celebrado en los Paraboloides de la entonces Galería de Arte Moderno donde participamos el Arq. Rafael Calventi, la critico de arte Marianne de Tolentino, Luis Lama, critico de arte del periódico El Caribe, y yo como arquitecto recién graduado.

[2] El primer artículo que publicamos como Nueva Arquitectura en el Listín Diario en 1981 titulado "Influencia Internacional en Nuestra Arquitectura" donde hacíamos una crítica a los recién terminados edificios de la Asociación Popular de Ahorros y Préstamos de William Reid, Galerías Comerciales de Eduardo Selman y el BHD de Placido Piña, ocasionó en las aulas de la escuela de arquitectura de la UASD el que algunos profesores nos criticaran acremente por “irrespetuosos”, lo que provocó una crisis dentro del GNA, que se solucionó cuando los tres arquitectos, William Reid, Eduardo Selman y Placido Piña, nos llamaron por , cada uno individualmente, para felicitarnos por el articulo y animarnos a seguir con la crítica de arquitectura, lo que hemos hecho ininterrumpidamente hasta el día de hoy.

UN ARTICULO DE PÉREZ MONTÁS

Ecos de un evento sobre Arquitectura contemporánea

Por Eugenio Pérez Montás

(publicado el Suplemento de El Caribe el 19 de septiembre de 1981)

Panel de apertura del evento, sentados se encuentran los Arquitectos Eugenio Pérez Montás, Doy Gautier. Bichara Khoury y Juan Díaz Paniagua, Secretario general del CODIA.

Mientras escuchaba las intervenciones de los participantes a un seminario sobre arquitectura contemporánea dominicana, pensaba en un ensayo escrito por el historiador de arte alemán Walter Palm en 1941. Hacía poco que había recibido una larga epístola suya que tenía que ver con el título de aquel ensayo: Ecos de la Arquitectura Clásica en el Nuevo Mundo.

Los participantes al seminario se refirieron en distintas ocasiones a la arquitectura del pasado generalizando sobre la misma. Un alto porcentaje de los que intervinieron aceptaban o proclamaban que la misma era 'arquitectura de opresión" resultado de la intervención del poder, de una clase dominante. Un complejo de inferioridad flotaba de repente en el ambiente. Recriminante seminaristas se referían con insistencia a una sociedad dominicana injusta, desigual, marginada, subdesarrollada y mísera.

Una especie de ambigüedad emergía en medio de la protesta o del argumento, de las preguntas in­genuas de los comentarios, Algunos señalaban ciertas curiosidades del comportamiento humano frente a determinados ambientes transformados. Otros, describían aspectos urbanológicos o criticaban los procedimientos educativos puestos en vigencia en el multitudinario espectro de escuelas de arquitectura, llenas de alumnos y maestros transitorios.

El extenso diálogo, llenó de razonamientos ideológicos todo el ámbito de la Casa de Teatro. Se trataba de una revitalizante conversación sobre problemas generales que inquietan a jóvenes arquitectos de vanguardia. Un liderazgo latente y heterogéneo podía percibirse en la multitud.

Tal vez los arquitectos queremos llegar más allá de nuestros propios linderos. Queremos trasformar la sociedad misma.

Pocos mencionaron problemas gremiales: salarios y tarifas, empleos y derechos. Hubieran sido acusados de capitalistas, una fauna en progresivo crecimiento, pero al mismo tiempo en franco descrédito, que pocos se atreven a defender. Es posible que resulte más elegante hablar de la democracia.

CASAS DE LILIPUT.

En realidad, no existe diferencia alguna entre la arquitectura del universo socialista y el capitalista. El ejercicio profesional resulta distinto, pero por igual son similares las necesidades cuya solución se busca a través del uso del espacio.

También se dan por igual problemas y soluciones urbanas. La vivienda tiende a ser cada vez más pequeña para enfrentar una inflación en los costos que se equilibra con una disminución de los metros cuadrados de construcción, dando cumplimiento así a una de las mayores herejías en contra de la calidad de la vida humana en el presente: "a mayor inflación menor espacio individual".

Con esta ecuación se equilibran presupuestos de inversión pública, y se mantiene inalterado el semidiós de la estadística pues las unidades de vivienda mantienen el precio, pero son cada vez peores.

Por esta vía llegaremos a edificar barrios como los de Liliput, aquel país imaginario de habitantes minúsculos donde llega Gulliver.

Parece ser que no se ‑ha comprendido aún que la vivienda para grupos subempleados, marginados económicamente y socialmente, tiene que estar necesariamente subvencionada. También debería estar subvencionada la vivienda de grupos de ingresos relativos, y tal vez otros estratos en la escala poblacional de la estructura social.

En este renglón, los arquitectos tienen mucha música que tocar; y los inclinados por patrones socialistas, sin lugar a discusión, pueden hacer sonar sus instrumentos de viento, que son los que más estremecen una orquesta.

Al concluir la serie de reuniones, uno de los panelistas declaró razonablemente que el evento demostraba el grado de madurez alcanzado. Estamos de acuerdo.

MITOLOGIA

En un momento dado alguien gritó ¡La arquitectura dominicana es un mito! De nuevo volvió a activarse en mis células grises el recuerdo del ensayo de Palm. Dicho trabajo especula sobre la formación de la casa dominicana desde el punto de vista histórico. Nuestros bisabuelos mestizos, los de muchos de los que se encontraban presentes en el seminario, construían sus casas, generalmente sin arquitectos, tanto en aldeas, en barrios o en caseríos. Sobre esto señala Palm en Ecos de la Ar­quitectura Clásica:

Entre la variedad de patios y escaleras pin­torescas, lo que salta a la vista es la repetición frecuente de cierto esquema arquitectónico, di­ferenciado en sus detalles: pero invariable en lo esencial del plano.

Clara en la disposición, dominado por una voluntad centralista, sencillo y de conformidad con las necesidades de un clima cálido, articulado en sus detalles y libre de lo superfluo o de lo arbitrario parece denotar la mentalidad clara y perspicaz del Mediterráneo. No es la mezcla de fantasía y como­didad dejada, que caracteriza al mundo árabe, sino más Bien la organización concentrada de una etapa más antigua de civilización en la Península Ibérica: la romana. Leer ese ensayo de Palm es un deleite.

El historiador de arte argentino Mario Bus­chiazzo se refiere a la arquitectura de la isla llamándola hispanoamericana o arquitectura de Santo Domingo:"La arquitectura de Santo Domingo es un reflejo de formas que estaban en boga en España cuando se produjo el Descubrimiento".

El mismo escritor se refiere a "la euforia del barroco mexicano" o al “encanto de las casas limeñas”. Aceptaba pues el criterio regional de la arquitectura, producto de un lento proceso transformación de modelos originalmente im­portados, regionalismos que se van acentuando con el paso de los años y con la maduración de un espíritu nacional. Por eso América Latina es una y múltiple

Caribe fue asimismo sujeto de semejanzas y diferencias. Poco a poco se tropicalizan las es­tructuras importadas, de acuerdo con situaciones socio-culturales heterogéneas. Así se crean en el Mediterráneo de las Antillas, una simbiosis es­pectacular, rica en confluencias holandesas, danesas, francesas, inglesas, españolas y hasta orientales y, desde luego, africanas. De ahí esa par­ticular terminología que define lo afroantillano; lo iberoantillano; lo francoantillano; y lo angloantillano.

¿Cómo podemos, pues, eludir la existencia de una arquitectura dominicana aunque sólo se perciba en esquemas vernaculares suburbanos o en barriosas indigentes o en el sentido espacial de caseríos dispersos?

Necesariamente, el hombre dominicano ha materializado su instinto en el manojo espacial haciendo arquitectura permanentemente. Corresponde a los arquitectos diplomados reinterpretar o no estos valores, de mistificarlos. Tal vez por ahí puede definirse mejor algo que reiteradamente apareció en el seminario bajo el tema: desmistificación de la arquitectura.

CRITICA: AUSENCIA Y PRESENCIA

Estimo el subdesarrollo como un accidente pro­visional. De la misma manera que he verificado la marginalidad social como un fenómeno radical, excluyente, metamórfico, capaz de desaparecer. Pero es necesario tener fe en el hombre, en los seres humanos.

Bajo estas magnitudes, el arquitecto puede ser concebido también como un agente de cambio. Podríamos concebirlo como un dirigente, capaz de asimilar lo que el periodista de El Nacional, José Rafael Sosa, definió como "critica social".

La critica social seria aquella que se traduce en el comentario del usuario de las calles y las plazas, el transeúnte cotidiano. El mismo que reacciona frente a las formulas ambientales de la ciudad moderna y a su repertorio de símbolos y formulas con­vencionales, artísticas o comerciales.

En la crítica ordinaria de los que no tienen por qué entender sobre problemas semiológicos. Pero que saben perfectamente lo que le resulta complaciente o incómodo.

La gran masa de usuarios que diariamente solicitan la arquitectura percibe de una u otra manera los mensajes plásticos que envían los arquitectos y los expertos en tránsito pero no tienen que conocer el intrincado vocabulario de criterios, ni la semántica especulativa de Aníbal García, cuya memoria envidiamos cuando versificaba en el evento sobre criterios tales como: “bandas de redundancia asociativas"; "niveles de exclusividad y cargas simbólicas";"formas paradigmáticas; etc.

Al final y al cabo la Loma de posesión del espacio o la deserción, la emigración, depende del grado de asociaciones que se logre con un sistema de valores identificable con nuestra realidad. Hasta en los cementerios hay que contar con la participación activa de la gente en la configuración de la arquitectura. Los criterios son instrumentos, medios.

Aunque no nos guste, el uso es como el alma que se insufla a un cuerpo inerte. Nuestros ciudadanos participan todos los días de un mecanismo infinito al activar el diálogo que su presencia o su ausencia otorga. Estos hábitos son parte de la nacionalidad de la arquitectura y un ejercicio insustituible imaginación y creatividad.

LA EXPOSICION

La muestra de apoyo instalada durante el evento un esfuerzo valioso fue calificada por alguien como "una sala de cuadros pictóricos".

Evidentemente, no fue intención de los organizadores describir particularidades, sino la magnitud de un esfuerzo colectivo.

Pienso que a pesar de esto la EXPO narra atomizadamente, personalidades, instantáneas inclinaciones, aspiraciones, filosofías, materialismo culturales, y un panorama.